诗词技法丨01:辨四声是学平仄的基础

作者:学学诗词读读书微信号:xxscdds发表光阴 >2019-05-20


辨四声是学平仄的基础
我国的诗歌睁开到了唐代,它的声调、格式走向严厉的尺度化,构成一种格律诗。早在南北朝,诗歌就讲究声律,同时受骈体文的影响,诗歌中的对偶逐渐工仗。因此,从南北朝到唐初,就出现了不少暗合格律诗情势的作品。到了武后时代,杜审言(杜甫的祖父)的作品已完全合乎格律诗的情势了。那时的沈佺期和宋之问,从前人和现代人应用格律创作的实践中,把已经成熟的情势确定下来,实现为了格律诗尺度化的任务,使以后作诗的人有明白的规矩可循。这种格律诗,唐代人叫作“近体诗”或“今体诗”,而称曩昔的诗歌为“古体诗”,或“古诗”、“古风”。自此以后,近体诗与古体诗有了明白的界限,诗人在创作上,有专工近体的,有专工古体的,也有兼而工之的。但自唐到明清,官方科举考试,一律以近体诗为模范格式。近体、古体都是相对而言的;本日,近体诗又成为旧体诗了。
古体诗情势上比较从容,字数不等;句数不限;押韵一样平常虽是上句非韵,下句押韵,但允许句句押韵或中央换韵的。至于声调的平仄、字面的对偶一概不讲究。近体诗则有严厉的请求,字数、句数、平仄、押韵、对偶都有一定的规矩。它请求作者精心、巧妙地抉择和利用汉字的声、韵、义等要素,按一定的规矩组合起来,使诗句具有抑扬顿挫的声调和乐曲般的节奏,在词语与句式上呈现出协调的对称美,以增强诗歌的艺术魅力。格律本日在诗词界仍有严重的影响,人咱咱们看你做的旧体诗“及格”不“及格”,往往首先看这诗的格律合不合辙。
近体诗的字数、句数,比较简略,只要读了一些近体诗,可以或许或许无师自通。一句五个字的,叫五言诗;一句七个字的,叫七言诗。句数有三种:四句的,叫绝句;八句的,叫律诗;八句以上的(最少十句,有多至二百多句的),叫排律,也叫长律。五言绝句简称五绝;七言绝句简称七绝;五言律诗简称五律;七言律诗简称七律;五言排律简称五排或五长;七言排律简称七排或七长。近体诗按字、句来分,只要两类六种。
学格律重要是平仄、押韵、对偶这三项。对初学者来说,平仄难度较大些。有人因为读了相当多的格律诗,做起诗来照猫画虎,押韵和对偶基本合辙,但往往平仄不谐,学平仄成为了学格律中的“拦路虎”。其实节制平仄并不很难,只要具有了下面三个条件,作诗平仄就能“达标”:
一是学会辨四声,这是学平仄的基础;
二是学会每句、每首诗平仄设置设备摆设的规矩,这并不复杂;
三是节制较多的同义而分歧声的字和词,节制多种词句组合情势,节制诗词特有的句法变更等,这必要一定的文字修养。
前人学作诗均以辨四声为第一步,因为只要颠末过程辨四声,懂得哪些字是平声,哪些字是仄声,能力学会平仄设置设备摆设的规矩。
四声是汉语的特色之一。它每个字都是单音,声有高低,音有长短、调有升降等差别。诗的平仄,便是巧妙地利用这种差别,构成抑扬顿挫的声调和音乐节奏。念诗,古时不叫读,也不叫诵,而是叫吟,也叫哼。诗是供人咱咱们歌唱的,是同音乐结合在一路的。
现代通俗话的四声,是阴平、阳平、上声、去声。诗词用的四声,是古代四声,确切地说,是唐宋时代的中古四声,分平声、上声、去声、入声。现代通俗话四声中阴平、阳平在古四声中统为平声,上声、去声古今略有变更,但大致相同,惟有入声在现代通俗话中已经没有了,合到平声、上声、去声里面了,所谓“平分阴阳,入派三声”。此中变为去声的至多,变为平声的其次,变为上声的较少。但是如今南边的江苏、浙江、福建、广东、广西、江西诸省区和南边的山西、内蒙等地方语中,仍保留有入声。所谓平仄,平声包含阴平、阳平,仄声包含上声、去声、入声。怎么样差别四声呢?
《康熙字典》开篇载有一首四声歌诀:
平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道,入声短促急收藏。
平声发音不高不低,尾音略有延长,犹如木槌轻敲鼓心,其声为“东”;
上声发音响亮,没有尾音,读升调,犹如木槌击鼓面的四周,其声为“董”;
去声发音哀远,尾音较短,读降调,犹如木槌重击鼓心,其声为“冻”;
入声发音短促,没有尾音,读急调,犹如一手扪鼓面,一手重击之,其声为“笃”。
据说梁武帝非常喜好文词,但是不解四声,曾请教过学者周舍:“何谓四声?”周舍答道:“‘天子圣哲’是也。”“天子圣哲”四字,按古四声读,依次为平、上、去、入。梁武帝立刻就明白了。咱咱咱们学辨四声不妨仿效如今小门生学汉语拼音辨四声那样,背四声组词:妈、麻、马、骂,波、脖、跛、簸……。小门生先跟老师读,以后自己背,用不了多久,就学会了辨别通俗话的阴平、阳平、上声、去声。这四声也依次叫一声、二声、三声、四声。他咱咱们学会了,查《新华字典》,就能按拼音拉丁字上标的四声符号,精确地读出每个字。咱咱咱们学古四声,可以或许或许从读、背古四声组词开端。
古四声组词
平上去入 平上去入 平上去入 平上去入 平上去入
东董冻笃 钟肿种烛 江讲绛觉 知指志质 微尾未物
鱼语御月 枯苦库阔 梨礼利栗 佳解界黠 该改盖葛
真轸震质 文吻问物 昆捆困没 滩坦叹脱 间简涧吉
笺浅箭节 肖小笑削 交狡校脚 高稿诰阁 歌果个骨
麻马骂陌 阳养漾药 庚梗更隔 丁顶定滴 蒸拯证职
尤有又亦 侵寝沁缉 憨喊憾合 盐琰艳叶 缄减鉴甲
这30个组词是参照《平水韵》(也叫《佩文诗韵》)的106个韵部编构成的。韵目如下:
上平声
一 东 二 冬 三 江 四 支 五 微
六 鱼 七 虞 八 齐 九 佳 十 灰
十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
下平声
一 先 二 萧 三 肴 四 豪 五 歌
六 麻 七 阳 八 庚 九 青 十 蒸
十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
上 声
一 董 二 肿 三 讲 四 纸 五 尾
六 语 七 麌 八 荠 九 蟹 十 贿
十一轸 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸
十六铣 十七筱 十八巧 十九皓 二十哿
廿一马 廿二养 廿三梗 廿四迥 廿五有
廿六寝 廿七感 廿八俭 廿九豏
去 声
一 送 二 宋 三 绛 四 置 五 未
六 御 七 遇 八 霁 九 泰 十 卦
十一队 十二震 十三问 十四愿 十五翰
十六谏 十七霰 十八啸 十九效 二十号
廿一个 廿二祃 廿三漾 廿四敬 廿五径
廿六宥 廿七沁 廿八勘 廿九艳 三十陷
入 声
一 屋 二 沃 三 觉 四 质 五 物
六 月 七 曷 八 黠 九 屑 十 药
十一陌 十二锡 十三职 十四缉 十五合
十六叶 十七洽
这里说明一下,平声分上平声和下平声,是因为平声字至多,在韵书里一卷装不下,分为高低两部来编辑,放在上部的为上平声,放在下部的为下平声,并非按阴平阳平来分的。上平声和下平声里都有阴平和阳平。
上列四声组词和韵目,咱咱咱们没有必要全把它背得滚瓜烂熟,而是颠末过程读、背,节制平、上、去、入各声发音和声调的特色,逐渐触类旁通,碰到其余任何一个字,按平、上、去、入的调门,能精确地把它“对号入座”。譬如“改革凋谢”四个字,改——该改盖葛,属上声;革——庚梗更革,属入声;开——开慨忾克,属平声;放——方仿放弗,属去声。这四字依次为上、入、平、去。又如“北京晚报”四个字,北——悲、背、贝、北,属入声,京——京、井、进、急,属平声,晚——玩、晚、万、物,属上声,报——包、保、报、不,属去声。这四个字依次为入、平、上、去。四声组词读、背到能基本节制它的调门以后,就自己给自己出类似上面那样的测验题,然后将谜底同韵书核对,只要平声基本无误差,上、去、入,有点出入,相干不大。到达这个程度,就算“及格”了。
上述30个组词和106个韵目,按南边音读,比较顺当;按通俗话音和一些地方音读,则组词中的入声,分离读成平声、上声、去声。上声、去声都属仄声,对作诗填词平仄调配成就不大。读平声的,若辨认不清楚,作诗填词便会出韵或平仄不谐。初学格律的,往往因为不辨入声,作诗填词出现平仄、押韵不合辙的现象。于是有人主意,诗词的声韵应该根据语言的睁开而睁开,写旧体诗可以或许或许按现代汉语四声来调声、押韵。这不能说没有一定的道理,但还未被诗词界所普遍接受。
来由是:旧体诗之所以为旧体诗,重要因素之一,便是因为它句子中的平仄,句尾的韵脚,悉按传统的尺度,沿用唐宋声韵。若按新四声调声押韵,也就不成其为旧体诗了。我国大概自元代建都北京起,官方口头用语,以南边话为基准,就逐渐没有入声了。(发源于元代北京的散曲,很讲究平仄,但无入声,可见那时已经“入派三声了”。)可是七百多年来诗词、戏曲等传统文艺情势仍沿用古四声,保留入声。京剧引自徽剧、汉剧等地方剧种,实现于北京,可是它的唱腔、韵白,仍沿用古四声,保留入声。如果诗词按本日通俗话的四声来调声押韵,就好像京剧戏台上的诸葛亮改用京白唱、念一样,让人听起来总觉得别扭。但是也有人对上述概念,提出尖锐的批评:不要胶固于七百年前的历史中,来拼命地保留已经变味的所谓原汁原味,而应该容身于新世纪的高度,允许用鲜汤活水来谐音调韵,以称心以后大多数人的必要,得当以后的口味。这道理虽说不错,但是旧体诗谐音调韵的改革,并不那么简略。而今,老的诗词作者,——此中不乏造诣很深的名家——用“原汁原味”,驾轻就熟;而新加入这个步队的——亦不乏后来居上者——往往在辨古四声上颇费周章,有的主意“鲜汤活水”,成便是谁来调制这“鲜汤活水”,怎样调制这“鲜汤活水”?这成就如不很好解决,旧体诗的声韵改革,便可能老是停留在口头上。
“五四”运动以来,国内不少音韵学家,在钻营语音同一方面,作了很多工作,归纳现代汉语为十八个韵部,编辑出版了《中华诗韵》,重要是顺应作新诗“押大致相近的韵”(鲁迅)的必要。束缚以后,上海古籍出版社按照《中华诗韵》所定的十八个韵部,编辑出版了《诗韵新编》,照顾到做旧体诗的必要,每个韵部分平声仄声两大类,平声中分阴平、阳平,仄声类中分上声、去声、入声。它把《佩文诗韵》106个韵部加以归纳,大大简化了。这本书作为辨平仄的对象书,无疑给予初学者以很大的便利。至于用于押韵,填词没成就;作近体诗则要视押韵请求的宽严而定:从宽,容许邻韵通押,此书可供备查,而且给初学者以很大的便利;从严,请求按《平水韵》一韵到底,此书则不够用了。
历代科举考试,格律诗是必考的,大都为五言六韵或八韵的排律,悉按朝庭颁布的韵书来调声押韵。隋朝是用《切韵》,唐朝是用《唐韵》,宋朝是用《广韵》,金、元、明、清都用《平水韵》,清代改叫《佩文诗韵》,不停沿用到如今。科举考试早废除了,通俗话早履行了,可是旧体诗还存在,但不论官方还是民间,从未根据现代四声来尺度诗词声韵。我非常盼望那些主意“鲜汤活水”调声押韵的同伙咱咱们,编出“现代《佩文韵府》”来。这工程可能相当浩繁,必要诗词学界、音韵学界、文字学界、文史学界共同研究,合作编纂。要酌古参今,慎重看待历史遗产,积极接收今人之创新;履行不行操之过急,在一定时期内,要兼顾新老作者,容许“原汁原味”、“鲜汤活水”并存。如今写诗填词是自愿、从容的,不像封建时代科考,钦定的韵部,必需一体遵照。在完备的、而不是零碎的新的韵部尺度出现之前,《佩文诗韵》还是要用的。即使有朝一日“现代《佩文韵府》”果真出笼了,也应该容许爱好高古格调的作者,"率由旧章"。唐代诗歌之所以繁华,原因很多,而文坛上的宽弘大度的气氛乃是重要因素。今体诗、古体诗共同睁开,流派纷呈,名家辈出,相竞互学,极少门户之见,更无把持之虞。提倡诗词走向民众,发愤于诗词改革的同志咱咱们,看看这段历史,也许可以或许或许“温故而知新”吧!
今人辨四声的难点之一,是如何节制通俗话读平声、而古读入声的那些字。这里介绍几种办法供初学者参考:
一是勤读韵书。初学者没有必要去啃卷帙浩繁的《广韵》、《佩文韵府》等韵书,可以或许或许先读简要本,如《上海古籍出版社》1982年出版的《诗韵》、1992年新2版《诗韵新编》等。读入声部时,把那些本日读平声的常用字挑进去,另抄一本,加深记忆,用时备查。
二是背诵作品。通俗话中读平声,而在近体诗或词里面放在仄声字眼上的字,一定是入声。从背诵诗词中可以或许或许节制不少入声字。如“国”、“昔”,今读平声,在毛主席的《和柳亚子老师》“三十一年还旧国,落花时节读华章”、《束缚军霸占南京》的“虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷”中,都是出句的尾字,处在仄声字眼上,因之必是入声。又“菊”、“出”今读平声,读了唐人岑参的《九日思长安故园》“遥怜故园菊,应傍战场开”、贺知章的《咏柳》“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”,琢磨一下,就明白这两个字必是入声无疑了。读词也可以或许或许辨认不少入声字,一样平常《念奴娇》、《满江红》、《忆秦娥》等词牌是用入声押韵的。背诵作品是辨认入声最经常、最有用的办法。
三是按偏旁、数字记。入声字中有不少偏旁相同的字,咱咱咱们予以编排,可以或许或许触类旁通。例如记住“责”字是入声,那么“箦、碛、啧、帻、积、绩”等字就不难记忆了。又如“夹”字是入声,“狭、峡、硖、蛱、侠、浃、惬、箧”等字也是入声。在数字中,除“三”、“千”是平声外,其余都是仄声,那么如今通俗话里读平声的“一”、“七”、“八”、“十”、“百”、“亿”必是入声。
四是按韵母记。入声字中韵母相同的字也可以或许或许记一知十。例如今韵母为“a”的很多字是入声字,象“塔、答、纳、榻、杂、腊、匝、沓、踏、搭、咂”等;今韵母为“i”的很多字是入声字,象“一、昔、急、立、壁、泣、滴、劈、极、密、铁”等。今韵母为“e、o、u”也有不少是入声字。凡韵尾是“n”或“ng”的字,不会是入声字。
上述第一、第二两法比较靠得住,后两法也有例外,只能在查韵书的基础上帮助记忆,不行视为规律。【图文来自网络,版权归原作者】

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